一听MY LITTLE AIRPORT就想到你，想到“你的微笑像朵花”，想到“别人说你很嚣张，可是我觉得你很善良”。我一直在找一个人，能和我在理想的路上并肩而行到死。没错，是：到，死。中间那些过客只不过是第N者。不，我没有捆绑的意思，我的意思是一起活着，一起写着。有你在，朝前望个二十年都一点不怕。就像黑夜里两个人彼此认为对方都胆大一样，盲勇着。
    HERO小姐，你愿意……（抢先打断制造悬念）我愿意。
    你越来越像我的亲人。

PS：字里行间，诱导诽闻，误读=五毒，笑，眼湿。

　　正如苏童打造香椿树街，毕飞宇打造王家庄，你打造类似天文天心笔下眷村的地域标签：解放新村。注册名号，表明了你正规经营的野心与诚意，这我很高兴。开头飞扬跋扈，但我总觉得这条抛物线要下来，因为记录者往往都是背叛者。后来果然猜中，关于“自己”变得懦弱一段看得我好难过。这种难过应该就是成长吧。方言入文很棒，生动鲜明且不说，至少加份“本土文化”的保险，无论是被归类还是误读，都有优势。当代中国并没有真正的青春文学，杨德昌虽棒，但也是久远的事了吧。就算是王朔，也是几十年前的陈饭了。作为紧贴时代的小说，我希望你能厚重点，不要像《三重门》那样把所有罪恶都归类到学校与家庭的钳制上来，这样很窄，很浅，很阶段性，读者群会成长，你也会（况且《三》是作者中学所写，你现在是大学）。青春的一些困惑就是放到共产主义社会（那时教育很有改进体制也不复存在总之样样红）也解决不了。《少年杀人事件》里面有侧写父辈，你可否也尝试下安插最佳男女配角让故事更丰满呢（以圈子以外的隔代人为佳）。无论是时代，还是青春，都有来龙与去脉，写老中青配角（你有这个轻微的意向但好象没展开），也是写少年的过去与未来，前有光，后有影，就立体了。我一直爱小说里（尤其是比较纠缠与激烈易上火的小说）有个清朗无涉的局外人，正如朱天文说要有右边人的人不在左边却望向左边。左与右，前与后，冷与热，为了凸现主体可以三七开，二八开，一九开，但一定得有“开”。少年欲静而社会不止，我希望你现在写的东西能摆脱身在其中的局限，有回望的效果。故事并不乱，用不着太归整。场景确实少了点，虽然你活泼的语言冲淡了流水帐的枯燥与干瘪，但是缺少扎实的叙事。像《平原》里面端方与佩全争霸式的短兵相接，《生活在别处》里年轻诗人因为内裤有破洞羞于与姑娘发生关系，等等，都是合上书让人念念难忘的情节。情节，情节，情节，很关键。你是写小说，不是回忆性散文，得有故事。你议论很好，我也不介意你像米昆那样从幕后走到台前，但是，要给思想喘息的机会。你想，一个聪明人在你耳边喋喋不休，包办思想，还要读者做什么呢？再说，米昆的思想很深刻，所以此消彼长地增加阅读难度（也就是可读性）。且，米昆写起故事来一点不赖，你看《告别圆舞曲》里面关于服毒的情节安排就很巧妙（有点小媚俗，不过至少证明这方面他不欠缺）。你立志写史，无论是野史还是正史，都得有史味。白痴点说，人物列传的写法就是表现人性多面性的几个小故事一串，外貌语言神态动作心理描写，加点侧面跟配角，OK。你也提醒自己要有场景，是的，场景存在于故事中，不然只能是景物描写情景交融。你以全知者的角度来写，基本上500字就能全须全尾地讲一件事。但是，分量明显不足。我挺喜欢狐狸跟“我”找明星培训的那个故事，虽然写得不太好，但是难得你能老实地写件事儿。时间地点人物故事的起因经过结果，这虽然很土，但对你很重要。小说节奏比较匀，能否再张弛有度高低起伏点？有了故事就有了高潮，就有了节奏上的松紧与参差，所以还是故事。开头很棒，可谓字字珠玑，但再怎么还得有正文啊。半夜路上撞到民工的故事写得很好，短是短了点，但至少看得时候我紧张了，心悬了，接下来对你后面的议论就很入心（因为我参与了你的情感过程）。很期待的重头戏蘑菇亭决战不知怎么没有写完，拭目以待。
　　你语言诙谐，文字聪明，我很乐意这样哈哈笑着看下去。不过，你有时要警惕这种轻松的消解，小说的可读性如果单单是依赖语言的风趣，就很危险。我知道你喜欢石康，但你要胜他百倍才是。你天性爱玩，聪明，我好怕你的小说最后给人留下的只是若干黄色桥段跟若干警句……
　　张艺谋处女作《红高粱》里面生命力旺盛，情绪高昂，很热血。我也狠爱你的小说里面那种草莽气，凌乱不堪与放诞张扬，这些，请你统统不要改。如果真要投稿去发，《三重门》之流在前，很容易被划分。不过写游戏如此情深，敢说在中国还是第一人吧。我说了小说写下就算水泥凝固了，你要改动可删可加，但大局不要动（想动也动不了），但想清楚了某些部分敲碎重拼也可以。无论是《少年杀人事件》还是《阳光灿烂的日子》，都不能成为淹没你个人色彩的理由。你的风格，注定了你要写人所未写。因此，有些与人不同的瑕疵，也不必在意。基本功好就行，语言好，接下来就要好好叙事，如果你更想当小说家而不是散文家的话。
　　另，叙事技巧有点单一，有些事件的结果可以不讲的，就搁那，换件事，间开来，抄远路。本来就是写群体么，不怕被打断。《红楼梦》与《海上花》里就经常出现事件相互打断，结局在下次某人不经意的谈话里一带而过。总体有点满，可适当留白。而下面一段是喧腾里面难得的婉转：
　　“不知道有没有谁会像我一样认真阅读这个城市的春天。我总是会告诉别人，特别是从别的城市远道而来的朋友，你们要春天来这里，如果不下雨，这里的天美的会像画册每天翻过一页。那些云，不用PS，也可以那么漂亮。特别是晚上放学的时候，阳光像王宫里的丹墀一样铺开，铺在水泥打造的桥上，铺在每一个中学生草原一样头发上，这个时候我就会抬起头，心旷神怡地发呆……”
　　还有写与欧阳梦的一段，也是柔美细致。小说阳气很旺，需要这样阴性的清凉与互补。《LILICHOU》（我心中目前最完美的青春电影）里就将残酷与唯美结合到极致。少年这个名词，本来就是梦与铁的结合。
　　说了好多，最想说的还是，少一点油滑，多一点故事。有一些重复的叙事（比如与老师的斗智斗勇），就尽量让每个不同。《红》里面宝黛每次吵架都不同且有不易觉察的连贯性发展（感情在悄悄加深）。总体来说材料很丰富，元气很充沛，写作的手感与流动性都极好，很让我惊艳。你是知道分寸的，自己决定吧，写作本来就是一个人的事。